Domespace-дом который вращается

Французский архитектор Patrick Marsilli в 1987 г. создал прототип вращающегося купольного дома, пропорции которого служат образцом природной гармонии, а его высокая экологичность достигается благодаря пассивному солнечному проектированию и применению альтернативных источников энергии. Купольный дом нуждается в малом количестве энергии для отопления, энергопотери в нём сведены к минимуму благодаря малой площади соприкосновения интерьера и экстерьера.

Отопительной системой выступает камин, расположенный в центре конструкции, геотермальный теплообменник, солнечные коллекторы для нагрева воды в радиаторных батареях и солнечные батареи для энергоснабжения. Построенный из клееного бруса дом отличается высокой огнестойкостью, внутри он отделан древесиной лиственницы, утеплён пробкой, а снаружи он покрыт облицовкой из туи складчатой, устойчивой к воздействию погоды и насекомых. Отсутствие химической обработки древесины из восстанавливаемых лесных хозяйств повышает экологичность дома и создаёт в нём здоровый микроклимат.

Дом приподнят над уровнем земли и может вращаться на шарикоподшипниках в противоположные стороны на 330°. Приподнятая конструкция защищает древесину от влажности, упрощает процесс возведения дома и даёт целый ряд преимуществ в готовом доме. Следование за солнцем естественным образом освещает помещения, нагревает дом солнечным теплом зимой и создаёт тень летом. Кроме того, неощутимое внутри дома вращение позволяет солнечным модулям в течение дня оптимальным образом собирать энергию солнца.

Механическое или электронно-программируемое вращение осуществляется со скоростью до 10 см/сек. Вращение позволяет менять вид из окна, купольная конструкция укрывает дом во время ураганного ветра скоростью до 280 км/ч. Сейсмостойкая конструкция выдерживает землетрясения до 8 баллов по шкале Рихтера. Основанная архитектором французская компания Domespace производит заранее изготовленные купольные дома в 10 размерах с жилой площадью от 44 до 500 м², все части дома пронумерованы, его можно собрать за несколько месяцев самостоятельно. Источник







Под куполом… дома. Да-да! Именно так! Во всем мире сегодня стремительно набирает популярность купольное строительство. Оригинально, красиво, прочно удобно, долговечно и доступно. Пожалуй, в это короткое предложение можно было бы уместить все преимущества купольных домов, но стоит рассказать об этом явлении в строительстве жилых, и не только, помещений – более подробно.

Почему купол?

Купольная форма для строительства таких домов выбрана не случайно – сферическая конструкция всегда считалась самой прочной. И эти, казалось бы, хрупкие внешне строения, способны выдержать снеговую нагрузку до 700(!) килограммов на квадратный метр и успешно противостоит порывам ветра в 250 км/ч. Для сравнения: скорость ветра при ураганах редко превышает 200 км/ч. Даже землетрясения такому дому – нипочем. Не случайно их начали активно возводить в Японии и на российских Курилах.

Купольные дома – идеальный вариант для любого региона России, с ее достаточно суровым климатом. Не имеющая несущих стен конструкция, как уже упоминалось ранее – обладает потрясающей мощностью и устойчивостью, геометрическая симметрия форм, повышает прочность компактной конструкции, одновременно визуально уменьшая ее внешний вид и «раздвигая» внутреннее пространство помещений. Перед дизайнерами открываются практически безграничные возможности разработки внутреннего убранства зданий.

Основные преимущества и возможности строительства круглого дома:

1. Сфера наилучшая форма для дома при ветровых и снеговых нагрузках.
2. Сфера имеет наибольший объем при наименьшей площади поверхности.
3. Минимальны материалоемкость, трудоемкость и время создания сферы.
4. В случае каких-либо природных катаклизмов сфера будет устойчивей "прямоугольника"

Круглый дом - это экономия:

• 20% - на использовании строительных материалов при строительстве вашего дома. Геометрия сферы гораздо эффективнее прямоугольных структур в соотношении внутреннего объема к оболочке.

Пример:
Дом 10*10=100 кв. метров, периметр = 40 метров
Купол диаметром 11,3 метра = 100,28 кв. метров, длина окружности 35,5 метров.
Экономия начинается уже с фундамента! Не экономя на качестве!

• 40% - на строительных работах. Сборка каркаса не требует специальных навыков и поэтому, большую часть работ может выполнить любой домовладелец самостоятельно. Ограничением является только наличие желания и некоторого свободного времени. Дом строится быстро и не требует тяжелой строительной техники. Вы можете снизить ваши расходы, на строительные работы, выполнив часть самостоятельно и также получить экономию на сроках строительства.
  
• 60% - на эксплуатации. Только геометрия сферы способна предоставить более низкие эксплуатационные расходы на отопление, в отличие от прямоугольного дома. Меньше площадь стен – соответственно меньше площадь теплопередачи и потери тепла меньше. Аэродинамические свойства купола уменьшают сопротивление ветру, не создаются зоны высокого и низкого давления, следствие отсутствие сквозняков и выветривания тепла. Правильное расположение окон, позволяет максимально эффективно использовать солнечную энергию в зимний период, аккумулируя ее на внутренних акцентах и отдавая тепло, когда это потребуется. И еще много других особенностей купола, которые по итогам годовых расходов на эксплуатацию составят существенную экономию.

Купольный дом своими руками

Конечно, строительство купольного дома – далеко не такое простое занятие, как это может покататься непосвященному, однако никто не мешает вам разработать свой собственный проект и построить купольный дом своими руками. Мы же хотим рассказать вам о строительстве, проведенном группой французких архитекторов и дизайнеров в Новой Зеландии, цель которых была построить не просто экологически чистый дом нового поколения, но и построить его на века. А по утверждению французов подобный купольный дом может простоять без генерального ремонта более 50-ти лет.









Фундаментом для данного купольного дома послужила коробка, выложенная из пенобетона, с проведенными в ней коммуникациями.



В ходе строительства, она была армированная железными стяжками, после чего всю конструкцию залили цементом, что не только придало ей дополнительную прочность, но и позволило фундаменту быть меньше, чем сам дом, который он должен будет поддерживать.



Основой всей конструкции купольного дома стало стальное кольцо.





Прикрепленное к фундаменту посредством болтов, именно оно стало главным и единственным связующим элементом для С-образных балок, из которых была собрана центральная опора для крыши, а также боковые ребра будущих стен, закрепленные при помощи самой обыкновенной клепки.



Когда каркас приобрел свои завершающие черты, строители приступили к обшивке дома внутренними стенами, предварительно накрыв всю конструкции пленкой на случай непредвиденного дождя.



Подобный шаг имел огромное значение, так как дом собирался исключительно из природных материалов, и проникновение влаги в них могло привести к катастрофическим последствиям.



Одновременно были размечены и выделены отверстия под будущие окна.



После завершения сборки внутренних стен, все пространство между балками было заполнено базальтовой ватой. Имеющая природное происхождение, она не только абсолютно безопасна для здоровья человека, но и является также прекрасным теплоизолирующим средством без срока конченой службы.

Материалом же для наружных стен послужили листы ОСБ, покрытые по окончанию их установки водоотталкивающим и антибактериологическим раствором.







Чтобы они прослужили дольше, стены дома были обшиты битумной черепицей, а крыша – листами меди.





После этого только и осталось, что приступить к внутренним работам – уложить пол, поставить лестницу и оборудовать второй этаж, на котором расположились детская комната и спальня.



Ну а центром дома стал камин, подвешенный в центре главной опорной колонны, и ставший символом сердца дома, у которого, как оказалось, есть один небольшой секрет:



По желанию заказчиков специальные, спрятанные в фундаменты механизмы, будут поворачивать ваш купольный дом вокруг оси, меняя его положение в зависимости от ваших желаний!









А это позволяет не только наполнять окна дома солнечными лучами в течение всего дня, или напротив – прятать их в тень, но и любоваться с одной и той же террасы, как утренними рассветами, так и закатами, которые так прекрасны в конце любого полного счастьем дня.

Фотографии интерьера купольного дома:





















https://kupoldoma.nethouse.ru/page/767425

Жаннa Де Фюнес

http://borisliebkind.livejournal.com/792283.html
Не зря говорят: "За каждым великим мужчиной стоит великая женщина", Жанна 40 лет была в тени своего любимого  Луи . Но кто знает, достиг бы Луи Де Фюнес таких высот в мировом кино, без Жанны.Она стала настоящей опорой для мужа. На протяжении всей его жизни, несмотря на долгие неудачи в актерской профессии и отсутствие денег, она поддерживала, вдохновляла мужа и помогала ему в его творческой карьере.



Сегодня Жанне Де Фюнес исполнилось сто лет...Она до сих пор жива. Живет в Париже, в семье одного из своих сыновей.





Жанна де Фюнес (Бартелеми) родилась 01 февраля 1914 года. Романтичная девушка, знавшая наизусть всего Лафонтена, происходила из почтенной семьи, гордившейся родством с писателем Ги де Мопассаном. Жанна ровесница Луи прожила с ним 40 лет, до самой его кончины, родила ему двоих сыновей и была его настоящим ангелом-хранителем.

Малышке Жанне Бартелеми, будущей мадам де Фюнес, не суждено было пожить с родителями. Ее отец Луи был убит снарядом под Верденом в 1918 году. А мать умерла в муках вскоре после него. Наверняка она подхватила окопную лихорадку, когда приехала опознать тело мужа в ангаре Бар-ле-Дюк.
Вместе с братом Пьером Жанна была отдана на попечение  бабки по линии отца, проживавшей у подножья Монмартрского холма. Каникулы она проводила у тети Мари, жены Шарля, графа де Мопассана. Статую кузена Ги, знаменитого писателя можно было увидеть из больших балконных окон их прекрасного парижского особняка. Весной тетя Мари и дядя Шарль покидали Париж,  и лето проводили в своем замке в Клермон-сюр-Луар, близ Нанта, в том самом, в котором семейство Фюнесов поселось позднее.



Луи де Фюнес де Галарса появился на свет 31 июля 1914 года в Курбевуа. Родители будущей звезды французского и мирового экрана родились в испанской Севилье. Отец, Карлос Луи де Фюнес де Галарса получил юридическое образование, но после переезда во Францию стал огранщиком алмазов. Мать была испанских и португальских корней. Родители Луи перебрались во Францию в 1904 году, чтобы официально вступить в брак, так как на родине их семьи были против этого брака.

В детстве Луи де Фюнеса друзья звали «Фюфю». Мальчик хорошо знал французский, испанский и английский языки. В молодости увлекался рисованием и игрой на фортепиано. Неудивительно, что в итоге Луи стал пианистом, играл в основном джаз в Пигале. Посетители заведения искренне веселились, наблюдая как музыкант корчит гримасы во время игры.



Затем он продолжает сниматься в небольших эпизодических ролях. Пока, наконец, фильм «Не пойман - не вор», снятый в 1958 году, в котором он исполняет роль браконьера Блеро, становится по-настоящему успешным. Де Фюнес мгновенно получает прозвище «Дональд Дак» за свою потрясающую мимику. Его прозвали «человек с 40 выражениями лица в минуту» за его особенную способность выразительно гримасничать. Зрители смеялись до слез, наблюдая за игрой актера. И в нескольких фильмах актер также виртуозно играет на фортепьяно.



22 сентября 1943 года де Фюнес женился на внучке Ги де Мопассана - Жанне Бартоламе (Jeanne Barthelemy de Maupassant). Свою супругу Луи не просто любил - он ею гордился. Еще бы, внучка Ги де Мопассана отдала ему свое сердце. Они с Жанной поженились во время войны, когда будущий инспектор Жюв был еще скромным статистом в театре.



Семья стала для актера предметом тревожной любви и неустанной заботы. Для жены и детей он готов был на все. Правда, домочадцам редко приходилось слышать из его уст добрые слова. Луи так боялся потерять близких, что постоянно пребывал в напряжении.

Луи с супругой Жанной и сыновьями Оливье и Патриком...


Поначалу Жанна занималась только домом, но со временем все чаще вмешивалась в карьеру мужа и возмущалась, как нагло импресарио используют артиста в своих целях. В 1957 году Луи сказал: «С этого момента ты – мой импресарио!» И не прогадал.



Жанне де Фюнес, например, не нравилось, что мужу подбирают в партнерши высоких полных теток – продюсерам казалось, что Луи на их фоне смотрится смешнее. Но Жанна была умнее. Однажды она познакомила супруга с приятельницей, красавицей-актрисой Клод Жансак: «Она будет твоей экранной женой!»

Справа настоящая жена, справа экранная...


Они снялись в десяти самых удачных фильмах де Фюнеса, в том числе в серии комедий о жандарме Крюшо, и всем запомнилась эта парочка, многие даже думали, что они и в жизни муж и жена.

Луи Де Фюнес и Клод Жансак


"Это моя мама сделала из отца того, кем он стал" - вспоминает сын Патрик. - Она была для него одновременно режиссером, импресарио и даже партнером по фильмам. Ни один режиссер не мог так воздействовать на отца, как мама. Во время съемок сделавшего его знаменитым фильма "Не пойман - не вор" режиссер Жюль Боркон, чтобы справиться с темпераментом отца, решил пригласить маму, согласившись даже оплачивать ей съемочные дни.



И его расчет оказался верным, ибо отец снимался только для нее и не мог работать, если ее не было рядом. Они жили друг для друга".



В 1966 году Фюнес выкупает фамильный замок Мопасанов Клермон.Такой царский подарок он делает своей Жанне  До этого он был необитаем  шесть лет.  Замок обошелся Луи в  830 000 франков того времени (около 1 миллиона в значения 2011 г.).



В замке  одних только окон 365, большие хозяйственные постройки, парк 30 гектаров...Луи сам занимается ремонтом и парком, в перерыве между съемками и спектаклями. Чего не сделаешь ради любимой женщины..



В замке он  проживает  до самой смерти, до 1983 года. Его семья не сможет поддерживать такое здание и продаст его в 1986 году , через три года после смерти актера.
Вначале там была клиника, затем проходили выставки и конференции. Наконец в 2005 году замок купил инвестор, который разделил его на сорок квартир. А не так давно ам открылся музей и маршрут, по которому проводится экскурсия, называется «по следам Луи» ."Луи музей» был создан чтобы сохранить память о великом актере и его любимую оранжирею..



Несмотря на свой не самый богатырский вид, Луи всегда привлекал женщин, особено после того как стал популярен.



Но оставался верен только своей любимой Жанне...


Сыновья де Фюнеса выбрали свой путь в жизни. Патрик стал врачом.



Оливье, по примеру папы, какое-то время был актером, он сыграл несколько спектаклей в театре, и шесть ролей в кино вместе с отцом.

С сыном Оливье..


Луи и Жанна на свадьбе сына Оливье.




Но Оливье мечтал с детства летать, и поэтому оставил карьеру актера и сейчас работает пилотом Air France.
Она покоится рядом со своим мужем Луи на кладбище местечка Селье (Cellier), в департаменте Атлантическая Луара.

Урождённая Жанна-Огюстина Бартелеми де Мопассан (Jeanne-Augus­tine Barthé­lémy de Maupas­sant)  потомок знаменитого писателя, в 1943 году  выходит замуж за Луи де Фюнеса, который за год до этого развёлся с Жерменой-Луизой-Элоди Каруайе (Germaine-Louise-Élodie Carroyer).

В разгар второй мировой войны и оккупации Парижа молодая пара живёт в столице Франции на улице Мобёж. Луи только начинает артистическую карьеру, ему 29 лет и его судьбу определяет встреча с некоим Даниэлем Желеном (Daniel Gélin), который даёт молодому актёру первую театральную роль. Луи играет в театре за гроши, вечерами подрабатывает пианистом и ничто в нём пока не говорит о будущей мегазвезде французского кинематографа.

Патрик родился в 1944 году, Оливье, будущий пилот - в 1949. Женщина с характером, Жанна пример активное участие в карьере мужа, будет советовать, в каких фильмах сниматься и даже подберёт ему экранную супругу, красавицу Клод Жансак (Claude Gensac). Сама Жанна даже сыграет небольшую роль в одном фильме 1962 года, роль благоверной, само собой.
Фильм режиссёра Франсиса Риго (Francis Rigaud) назывался "Мы едем в Довиль".

Со времени внезапной кончины мужа в 1983 году она жила в семейной квартире в Париже 

Пари-матч публикует фотографии из семейного альбома Жанны. © PHOTO PERSONNELLE/COLLECTION JEANNE DE FUNES





Жанна и Луи после крещения сына Патрика. Патрик станет врачом и напишет несколько книг по медицине, но успеет и сняться в кино.




Пара в 1945 году на берегу Луары.




В семье Луи де Фюнеса, который держить на руках внучку Жюлию, дочь Оливье. Рядом с ним его супруга Жанна и невестка Доминик.




Во время съёмок "Мы едем в Довиль". 1962. 



Пара на премьере фильма "Маленький купальщик", 1968.



В 1974 году в отпуске.



В 1979 году в Сан Тропе.



Луи и Жанна в 1982 году, во время съёмок фильма "Жандарм и жандарметки" (Le gendarme et les gendarmettes) с внучкой Жюлией, дочерью Оливье.




Семья де Фюнес в саду Пале Руаяль в Париже. © Bruno BACHELET

джуга -еврей

В  отечественной  политической  историографии  корни  Сталина общепринято  считать грузинскими (осетино - абхазскими) , но, также, вполне  известно, что его мать была осетинкой из области, заселённой хазарами (горскими евреями). По-грузински "-швили" означает "сын" или "чей-то сын", подобно Джонсону, Свенсону и т.п.

"Джуга" означает  - "еврей". Посему Джугашвили означает - Jewson, то есть - "сын еврея".

Отец  Сталина ,Виссарион  Джугашвилли -  был сапожник с еврейскими корнями. В Грузии была огромная еврейская община. Евреи появились и стали массово селиться на Кавказе в  5 -7 веке, бежав  из  Персии(Ирана)  после поражения  антиперсидского  восстания  Маздака , в котором евреи принимали самое активное и  деятельное  участие. Всего  на  Кавказе   осело  около  1 миллиона евреев. Евреи в Грузии были, как правило, мелкими торговцами, портными, ростовщиками и сапожниками. Евреи-сапожники прекрасно тачали грузинские сапоги на любой вкус.


Дореволюционным именем Сталина было типично еврейское: Иосиф-Давид Джугашвили. В ходе революционной борьбы он сменил его на "Коба" - имя лидера анти-Римского восстания евреев. Ни русские, ни грузины практически не меняют своих фамилий. Фамилии очень часто меняют евреи.

рязанский хирург Анна Левушкина

Сама хирург-проктолог говорит, что берет на операцию даже неоперабельных пациентов и практически не имеет свободного времени. Весь день она проводит в больнице, а по вечерам читает книги в окружении своих кошек. Секрета долголетия Алла Левушкина для себя не открыла, она ест все подряд, часто плачет и смеется.
"В моем возрасте волноваться по такому поводу уже неприлично",— вот что сказала Алла Левушкина, когда журналисты атаковали ее вопросами "Взволнованы ли вы, узнав о присуждении вам самой престижной врачебной премии?".


Бабушка доктор
А нервничала 87-летний доктор из-за другого. "Сижу я на этой торжественной церемонии в Москве, смотрю — всем лауреатам вручают тяжеленную хрустальную статуэтку, плюс еще металлический диплом — для меня серьезный вес. Как бы, думаю, не уронить все это прямо на сцене и самой не грохнуться". Алла Ильинична оглянулась — кого о помощи попросить? Дмитрий Медведев по левую руку сидел, но к нему обращаться было неудобно, где это видано, чтобы премьера в носильщики вербовали? Повернулась направо, к каким-то мужчинам, зашептала: "Не могли бы вы вместе со мной на сцену подняться и помочь донести все эти штуки?" В итоге статуэтку, врученную Алле Ильиничне "За верность профессии", нес помощник председателя правительства Геннадий Онищенко, бывший главный санитарный врач России. А Левушкина в это время смущенно кланялась — лучшие врачи России, присутствующие в зале, встали, все до одного. "Так громко мне аплодировали, я даже растерялась. И за что?"
«Вставала на подставку и оперировала»
Верность профессии Алла Ильинична хранит уже 63 года. "Вообще-то я хотела стать геологом — нравится мне походная жизнь, сложности, препятствия. Но потом прочла "Записки врача" Вересаева и решила поступать в медицинский — весьма романтическая барышня была.

О первых студенческих годах Левушкина отзывается коротко: "Голодали мы, вот и все". Студентам выдавали талоны на питание, но какое там питание, суп — одна вода. Зато раз в месяц учащимся мединститута полагалась бутылка спирта, и с этим спиртом все бежали на базар, на пол-литра можно было выменять буханку хле.бa.

 

"Выжили мы только благодаря тому, что питались в общежитии вскладчину. Мои родители, хоть и сами недоедали, но немного картошки из нашей рязанской деревни присылали. Другим студентам сало передавали, крупу. Так и держались. Помню, одной девочке привезли здоровенного леща. Это было что-то невероятное! Мы эту великолепную рыбину неделю ели, еще и суп сварили из обглоданных до блеска костей".

Первый МГМУ имени Сеченова, с дипломом вернулась в Рязань лечить болезни щитовидной железы. – Однажды к нам в больницу пришло направление на курсы проктологии, – вспоминает Алла Ильинична. – Тогда эта отрасль была не развита, геморрой лечить не умели, не говоря уже о тяжких заболеваниях. Я заинтересовалась, но поехать не могла: умер папа, мама была плоха, и ей нужна была моя забота.
Через несколько месяцев оказалось, что направление трижды обошло все рязанские больницы, однако коллеги Лёвушкиной посчитали проктологию делом непрестижным и московские курсы проигнорировали.
"Между прочим, проктология — одно из наиболее сложных направлений в хирургии,— говорит Левушкина.— Это сейчас есть куча инструментов, а раньше ведь все руками делали, это была ювелирная работа. Специалистов не хватало, хирургов-проктологов во всей России по пальцам можно было пересчитать — ну не было желающих оперировать эту часть организма. Считалось, что дело это грязное и слишком сложное. Поэтому я, конечно, загорелась, когда к нам пришла "путевка" на курсы по проктологии. "Отправляйте меня!" — говорю начальникам. А они еще совещание устроили, сомневались, при том что ни одного хирурга-проктолога в Рязанской области не было. Один доктор даже сказал: «Да вы посмотрите, какого она роста. Ей только проктологией и заниматься», – со смехом говорит Лёвушкина, рост которой действительно всего 150 см. Она вообще бабушка с юмором – шутит много, над собой – часто. После курсов Алла Ильинична принимала больных в поликлинике, делала операции в стационаре, а еще работала в санитарной авиации. – Мне очень эта работа нравилась, врачей из области вызывали, как правило, на сложные случаи, – рассказывает она. – Я прилетала, становилась на подставку у стола и оперировала.
«Пенсию я даже не заметила»
Когда наступил пенсионный возраст, Алла Ильинична даже не заметила. Продолжала, как и раньше, оперировать и летать по области. Правда, пришлось уступить место заведующей проктологическим отделением молодому коллеге, но Лёвушкина говорит, что без сожаления – главное, что скальпель не пришлось никому отдавать. Сейчас ей 87 лет, и она по-прежнему работает, правда, уже не на две ставки, как раньше, а «всего лишь» на одну.

Рабочий день доктора Лёвушкиной начинается в 8 утра с приема больных в поликлинике. После 11 она идет в больницу делать операции. У Аллы Ильиничны четыре операционных дня в неделю, в год – до 150 операций! В этом ей помогает хирург-ассистент Владимир Добровольский.
– У Аллы Ильиничны надо учиться, – говорит он. – Возраст? Он ни при чем, когда голова соображает. Лёвушкина и сама ассистирует коллегам на сложных операциях. – В нашей работе не может быть «я», – объясняет она. – «Я сделала», «я провела» – это неправильно. На полостных операциях, которые длятся 2–3 часа, работаю только в качестве ассистента. Уже тяжело по несколько часов над столом стоять. Врач, оперирующий на девятом десятке, кого-то испугает: все-таки это ювелирная работа, где главное – точность рук. Но коллеги уверяют, что у Лёвушкиной рука твердая и точная, а опыта столько, что молодым хирургам разве что рядом стоять. – У всех людей есть анатомические особенности, – объясняет Александр Мотин, заведующий 1-м хирургическим отделением больницы №11, где работает Лёвушкина. – Алла Ильинична стольких людей на своем веку видела, что знает, как действовать в любой ситуации.
Оперирует Алла Ильинична до сих пор — в поликлинике к ней очередь на осмотр, а в 11-й горбольнице Рязани у ординаторской очередь, все — к Левушкиной. "Больные меня просто одолевают. Все лезут на операцию именно ко мне. Почему? Спросите у них". Мы спрашиваем. Нине, жительнице Рязани, сегодня предстоит операция: "Я хотела только к Алле Ильиничне. У нее такой опыт, ее так хвалят люди". Нина нервничает, ее даже потряхивает от ужаса. "Чего ты боишься? — 87-летний хирург склоняется над операционным столом.— Чего дрожишь? Тут на полчаса всего дел, сейчас заснешь, отдохнешь, проснешься уже без своей проблемы. Улыбайся!" Нине дают наркоз, а к Алле Ильиничне подкатывают специальный стул на колесиках: "Карета подана!"


В проктологии показаниями к хирургическому вмешательству часто являются совсем уж запущенные случаи, нередко связанные с онкологией, и "нулевая смертность" — отличный показатель. Поэтому Левушкину на улицах узнают уже больше полувека, подходят: "Вы меня не помните, но у меня все хорошо, я живу", благодарят. "Многие меня целуют. Я маленькая, ничего не стоит меня поцеловать, обнять. Один подошел: "Ух ты моя дорогая!" — и зажал в объятиях, как котенка. Потом я вздохнуть не могла. Оказалось — сломал ребро".

Она молится за них каждое утро — за больных своих. "Я верующей давно стала, лет в 60. До этого убежденной атеисткой была, с институтских времен всерьез увлекалась философией, читала труды Гегеля. Но смущал меня марксизм-ленинизм, который утверждает, что абсолютная истина не познаваема. Странное утверждение для материалистов. Стала я задумываться: что же тогда абсолютная истина? Так пришла к вере. Хожу в церковь, молюсь утром и вечером своими словами: о больных своих, особенно о самых тяжелых, о своих родных, о себе, чтобы еще немного продержаться...


"Почему я до сих пор работаю? Во-первых, это очень интересно: победить, вылечить. У меня ведь были совершенно чудодейственные исцеления. Молодая женщина, помню, с опухолью прямой кишки была — все, неоперабельная. Но я же смелая, да и никто, кроме меня, не брался. Я ее прооперировала, и она пошла на поправку — как, почему? Уже прошло много лет, эта больная живет, дети ее уже выросли... А еще мне надо работать, чтобы кормить своих. Детей у меня нет, я и замужем-то никогда не была, зато есть племянник-инвалид — его содержу, а у него еще семь кошек на попечении, да у меня еще своих семеро".

"Никогда не знаешь, как пойдет выздоровление и что будет с больным". Поэтому Лёвушкина верит в Бога и считает, что всё в его власти. Вопрос спорный, но многие врачи – верующие. – Мы с вами сейчас поговорим, и я пойду в церковь свечку за пациентку поставлю. Я раньше была фаталисткой, верила в судьбу, а потом поняла: это не судьба, а Бог".

Посмотреть полностью: http://www.spletnik.ru/blogs/pro_zvezd/107002_alla-lyovushkina

Жилые комплексы постмодернизма

У постмодернистской архитектуры 1970–1980-х годов неоднозначная репутация. Критики ее обожают, обыватели считают уродливой. Особенно много споров вызывают гигантские жилые комплексы. Юлия Пешкова выбрала семь знаковых проектов того времени и предлагает вам самим решить, есть ли у них право на жизнь.

1. Torres Blancas, Мадрид | Франсиско Хавьер Саенс де Ойса, 1969

Из двух запланированных «Белых башен» была построена только одна. 81-метровая цилиндрическая башня с наростами округлых балконов радикально отличается от строго функциональных небоскребов того времени. У нее почти космический вид, хотя сам автор отрицал влияние футуризма и говорил, что хотел соединить принципы Ле Корбюзье с идеями органической архитектуры Фрэнка Ллойда Райта.

Изначально в башне была предусмотрена коллективная инфраструктура — бассейн на крыше, детский сад и часовня на первом этаже, ресторан с круглыми залами на последнем. Жильцы могли делать заказы через «электронного официанта» и получать еду по специальному лифту. Коллективная история не пошла, и постепенно общественные зоны были заменены квартирами, остался только бассейн. К счастью, башня находится в хорошей сохранности: так как жилье продавали на свободном рынке, строили ее качественно, выбирая хорошие материалы — мрамор для отделки холлов, тик для оконных рам. Семья де Ойса до сих пор живет в одной из квартир.

2. Les Orgues de Flandre, Париж | Мартин ван Трек , 1970–1980

«Органы Фландрии» занимают целый квартал в 19-м округе, одной стороной выходя на проспект Фландрии. Он состоит из четырех жилых башен на 1950 квартир (в самой высокой 39 этажей и 123 м) и еще нескольких корпусов пониже с магазинами, детским садом, домом престарелых и прочей инфраструктурой. Здания имеют узкое основание и расширяются кверху.

Мартин ван Трек, парижский архитектор-постмодернист немецкого происхождения, взял за образец органные трубы — отсюда и название комплекса, и имена башен – «Прелюдия», «Фуга», «Кантата» и «4». На этом проекте архитектор впервые использовал эндоскоп, за что потом получил звание изобретателя архитектурной эндоскопии. Идею ему подарил отец-врач. Чтобы представить, как будет чувствовать себя человек внутри здания, ван Трек запускал внутрь макета медицинский прибор и делал фотографии и фильмы. Увы, реализован проект, как и все социальное жилье, был не очень качественно, и к 1990-м годам превратился в рассадник преступности и наркоторговли.

3. Les Tours Aillaud, Нантерр | Эмиль Айо, 1973–1981

Эмиль Айо, один из главных французских проектировщиков больших социальных комплексов, выступал за гуманизацию жилья. «Башни Айо» – самый известный его проект, состоящий из восемнадцати башен на 1607 квартир. Архитектор решительно рвет с традицией модернизма, пытаясь декоративно разнообразить здания.

Необычная форма, похожая в разрезе на цветок, разные окна – круглые, квадратные и каплеобразные, отделка фасадов мозаикой с изображением облаков (за это башни еще называют «Облаками») – да, башни Айо не похожи на унылые бетонные коробки. Однако это не спасло их от ненависти жильцов. Комплекс упрекают в отсутствии инфраструктуры, плохой инсоляции (окна очень маленькие), постоянных поломках и очень дорогом обслуживании – неудивительно, что власти регулярно грозятся его снести.

4. Walden 7, Барселона | Рикардо Бофилл, Мануэль Нуньес Яновский, 1975

В принципе, одного только наследия Бофилла хватило бы, чтобы заполнить эту подборку. Проект Walden 7 стал его манифестом, в котором архитектор выразил свои представления о жилом комплексе: необычная архитектура (в противовес безликому модернизму), несколько зданий вместо одного большого, внутренние дворы и общественные зоны. Название позаимствовано у утопического романа Берриса Скиннера «Уолден 2».

Комплекс на 446 квартир состоит из нескольких 16-этажных блоков, сгруппированных вокруг дворов. Квартиры спроектированы по принципу модулей, которые можно легко объединять или наоборот. Бофилл хотел, чтобы снаружи дом напоминал крепость (маленькие окна и правда напоминают бойницы), а внутри был открытым и провоцировал жильцов на общение.

Задача решена лишь отчасти. Террасы и бассейны на крыше пользуются популярностью у жильцов, но дворы оказались очень темными, а сложная система переходов и открытых галерей не столько связывает людей, сколько запутывает. Плюс качество постройки оставляет желать лучшего. Walden 7 – не элитное, но и не социальное жилье, это полноценная модель общества: бедные живут на нижних этажах и мечтают перебраться на верхние. А сам автор взирает на это из своей «Фабрики», расположенной по соседству.

5. Théâtre d'Hadès, Гран-Орню | Мануэль Нуньес Яновский, Анри Гуше, 1978–1981

Бельгийский городок Гран-Орню известен тем, что там в начале XIX века был построен идеальный шахтерский поселок, красивый и комфортный. К 1970-м годам угольная добыча прекратилась, и жители остались без работы. Вместо того чтобы дать городу спокойно захиреть, было решено построить новый комплекс социального жилья. К работе были приглашены Мануэль Нуньес Яновский, испанец советского происхождения и бывший партнер Рикардо Бофилла, и местный архитектор Анри Гуше.

«Театр Аида», круглое трехэтажное здание с аркадами, ареной и ярусами зрительских мест, явственно вдохновлено античным театром. Отсылки к античности типичны для постмодернизма и особенно Яновского, к тому же так новый комплекс перекликается со старым, тоже построенным в неоклассическом стиле. Авторы надеялись, что площадь станет центром жизни комплекса и будет использоваться на итальянский манер, для совместных праздников и встреч. Увы, здание так никогда не было на 100% закончено, в нем постоянно что-то не работает или протекает, площадь используется как парковка, а жильцы ненавидят свой дом и мечтают съехать. Зато мир получил один из самых странных шедевров постмодернизма. А вот шахтерскому поселку XIX века повезло. Он сейчас превращен в музей, причем именно благодаря Гуше, который выкупил его на свои деньги и спас от слома.

6. Le Viaduc, Les Arcades du Lac, Les Temples du Lac, Сен-Кентен-ан-Ивелин | Рикардо Бофилл, 1982–1986

Бофилл построил два жилых комплекса в пригороде Парижа. К тому времени его стиль эволюционировал от испанской традиции к неоклассицизму. Монументальные «Пространства Абраксас» в Нуази-ле-Гран вы можете помнить по последним «Голодным играм». Второй проект — это уже не квартал, но целый город, хоть и не слишком густонаселенный (всего около 700 квартир).

Он построен вокруг искусственного озера и делится на три части. Комплекс «Аркады» повторяет план античного поселения: невысокие дома, украшенные декоративными арками и портиками, организованы вокруг круглой площади. «Виадук» состоит из шести корпусов, соединенных галереями на уровне последнего этажа, что действительно придает ему сходство с виадуком. «Храмы озера» похожи на приземистый дворец с двумя полукруглыми крыльями. Классическая архитектура и песочный цвет бетона, имитирующий камень, отсылает к соседнему Версалю. Бофилловский городок быстро прозвали «Версалем для бедных». Он тоже привлекает туристов, фанатов постмодернизма, а вот жителей на улицах почти не увидишь. Без магазинов и кафе, без деревьев, город напоминает заброшенную декорацию к историческому фильму.

7. Les arènes de Picasso, Нуази-ле-Гран | Мануэль Нуньес Яновский, 1985

К концу 1970-х стало понятно, что ничего хорошего из идеи гигантских социальных комплексов не вышло, и заказы на них перестали поступать. «Арены Пикассо» – попытка усовершенствовать идею, уменьшив размер. Комплекс насчитывает «всего» 540 квартир. Мануэль Яновский считал, что оригинальность архитектуры позитивно влияет на атмосферу квартала, и не сдерживал свою фантазию.

В этом проекте архитектора вдохновляли его кумиры Пикассо и Гауди. Он окружил площадь зданиями с аркадами в неоклассическом стиле, с двух сторон увенчав их круглыми объемами диаметром 50 м. Все это вместе должно было символизировать арену с перевернутой колесницей. Местные жители концепцию не поняли и прозвали здания «камамберами». Их судьба не так печальна, как у других комплексов соцжилья — недавно их отреставрировали и сносить не планируют. Хотя вечером тут все-таки лучше не гулять.